引子：“老狼老狼，几点了？”“三点了。”
读图时代下的人们似乎很难将读书当做休闲益智的一项活动，尤其“纯文学”在时代的冲击下连连受挫，时代的浪潮推着所有人向前，“快”成为了人类活动的关键准则，从而造成的文学落寞非免令人唏嘘。与此同时，影视与电影以破竹之势攻入现代人的生活当中，电影与文学的双向互动，既让电影拥有了取之不尽用之不竭的灵感源泉，也为文学的传播与发展提供了有效的宣传，实现了真正意义上的双赢，而由此产生的许多立足于文学与影视的双栖作家备受瞩目。
2020年初，同样出身于辽宁省沈阳市铁西区的三位作家双雪峰、班宇以及郑执几乎同时受到学界关注，并被赋予“铁西三剑客”、“东北三杰”的名号，共同构成了一个事件。三位作家的共同之处不仅在于出生地、作品风格等多方面，而且都与影视界产生着千丝万缕的联系，甚至使部分学者产生不知该将其称为文学“出圈”还是“跨界”写作的疑问。这样的疑问是来自他们曾作为影评人或编剧的身份，也来自三人作品的高频率改编。
2020年七夕档，由姚婷婷执导，李鸿其、李一桐主演，改编自郑执的同名小说《我在时间尽头等你》上映。影片在提取小说原著的内核的基础上进行加法式改编，讲述了青梅竹马的好朋友林格与邱倩小时候意外分别，直至高中又再次相遇，但随后车祸意外夺走了邱倩的生命，情急之下林格以独特的手表为信物，以自己的性命与在现存世界的记忆为代价，三次用自己的时间为邱倩续命的奇幻爱情故事。
文学改编电影几乎贯穿电影发展始末，文学与电影就像患难与共的好兄弟相互扶持着跟随时代的步伐前进。电影发展之始，文学以其千年道行给电影给予营养，“忠于原著”的改编策略使不少现当代经典文学作品以影视化的方式呈现在荧幕之上，在文字之外带给人们全新的审美感受。而后导演不满足对文学的一比一式呈现，“原著加我”变成了文学改编电影的新策略，在这样原则的带领下，文学改编影片的文学作品叙事框架下，导演的存在渐渐清晰。
新世纪以来，电影依旧乐于从文学中寻找资源，同时也超出了原著的局限，更多地将原著当作资源库，在电影中呈现什么、怎么呈现的决定权便不属于原著与作者，而这样的情况也使不少作者发出“作品写出来就不属于我了”的感叹。
对《我在时间尽头等你》的改编似乎并不如传统小说作品般令人难以取舍，其原因在于原著本身篇幅有限，也在于其在故事中讲故事的套中套结构。原著设定在一段对话中，“我”被一家公司录取为编辑，而作为面试的题目是讲一个令“我”影响深刻的故事，而这个故事便关于林格与邱倩。
原著的文本中，故事是在我与老板的对话与猜想中成形的，我看到的现象在老板的指引下不断“虚构”从而逼近“真相”，悬疑魔幻色彩下，老板不免带有林格的影子，而“我”也在无意识中完成了林格笔记的书写。电影延续了原著讲故事的叙事方式，对“我”口中的故事进行选择性改编，并加入关键的穿越元素，使整个故事在原本的悬疑色彩上又蒙上了一层魔幻的面纱。
同时，原著林格的故事之上，加入了大黄与丁游两位好朋友，以及情敌吴航的角色，更多角色的加入弥补了原著中故事的单调，也使情节更为丰富，在朋友的加持下林格的形象渐趋丰满。影片故事的地域较原著更为明确，与小说相比，电影需要更加具体的地点承担时空背景，影片横跨国内外两地形成不同的感官体验。林格与邱倩幼年童话发生在上海的弄堂中，同时将更多镜头放置在千里之外的国外，异国语境下追梦、爱情以及时间游戏也更具代入感。
显然，导演对影片的野心并不仅限于文学原著的改编，这一点体现在对时间穿越元素的加入。原著中“我”对老板讲述的故事在老板的提示下一遍遍推翻重来，也在重复的过程中丰富故事细节从而形成悬念，整个故事全貌也只有在将全部文本阅读结束后才可知晓。电影则将悬念推至幕前，利用儿时意外捡到的破旧无带手表为信物，强烈的情感是开启时空童话的钥匙，以此开启四重时空，并以第四重时空作为当下以建立适时的时空基线，通过邱倩阅读日记的过程顺时插叙第一至第三时空叙事。
第一重时空邱倩失去生命时两人的故事仅停留在重逢，两小无猜时建立情感联系让林格在邱倩生命垂危之际说出“只要能让你活过来，让我做什么都愿意”的承诺，而这个承诺也促成了第一次的逆天改命。而通过林格不断以命换命，三次重置时空后，邱倩终于实现了自己的梦想，而林格也如同片中女巫的预言般用尽了自己的时间。
而影片作为一个美好的爱情童话的点睛之笔则在于，虽然整部影片都像林格的单恋日记，但最终恢复全部记忆的邱倩在亲历林格去世时同样选择重启时间，影片在最后完成了两人的双向奔赴。
除了多重空间建构外，影片在时空穿梭中注入关键性符号，而这些符号在影片中承担着连接时空的关键作用，并在多重时空转换下构成符号的对照。小时候捡到手表后因手表开启的“老狼老狼几点了？”得儿时游戏，在第一重时空中变成了二人重逢时相认的暗号，慢镜头下邱晨骑车路过林格身旁喊出“三点了”，反打特写林格面部表情豁然开朗。而第四重时空中，恢复全部记忆的邱倩与病床上的林格相认，“老狼老狼几点了”的暗号再次出现，四重时空形成一个闭环，相认戏码再次上演。
话梅水、大黄尿尿分叉、丁游物理天才以及紧张时会打嗝，都成为时空身份的确认，在被改变的时空中，林格的消失看似毫无痕迹，却在不断地符号确认中显露出时空裂缝，而四重时空中越来越多的巧合和重叠使邱倩最终的身份确认与林格的身份找回更具说服力。林格的笔记本作为贯穿整部影片的关键符号，记录着林格每一次的奋不顾身，也成为四重时空唯一的见证者，而影片中当下与过去、第四重时空与前三重时空的转换以及最终的身份确认，笔记本都是关键性线索，不仅承担着转场的重要作用，而且影片最后当邱倩启动手表回到林格的高中时代，镜头反打下特写的笔记本也为这场爱情童话画下完美的句号。
尽管这部文学改编电影自上映至今饱受争议，其争议点则在于烂俗的穿越元素与演员演技，但导演对影片的野心与用心不可否认，在符号对照下多重时空游戏间有了严密的逻辑性，而其对文学的加法式改编也让电影比文学原著更具灵魂。在爱情童话魔力的加持下，穿越时空拯救爱人性命的烂俗剧情也有其独特魅力。
