中国历史剧排行榜前十名，如果要让普通观众列举，肯定能够列举很多。因为中国几千年历史，朝代太多，帝王将相，才子佳人，历史典故无数。
这也导致中国近代化过后，在影视剧产生后非常热衷于拍摄历史剧。尤其在中国加入市场化前的古典历史剧时期，可以说经典历史剧无数。
如此要分出前十名的历史剧排行榜，确实非常困难，但也不是没有办法。本贴上榜的历史剧，评价的历史剧有两个标准。
一种是拍出历史剧的真实感。
这种真实感并非完全还原历史，因为历史剧所谓再怎么的还原，都是现代人的理解和演绎。不可能跟真实的历史完全相同。
但因为中国历史太过精彩，这些历史剧复刻演绎出来，没有多少导演编剧个人见解，都成为了神作。
一种是站在今人的角度哲学思辨的演绎历史问题。
这种历史剧，导演和编剧拍摄的这部历史剧，核心内容未必是取自真实的历史，或者野史。但他们以现代文化，和中国传统文化，辩证分析看待中国历史的问题，在历史剧上达到了哲学思辨的程度。
第1名：2007年张黎导演的《大明王朝1566》
《大明王朝》为何能成为中国古典历史剧的第一，因为它正是上面所说的第二种历史剧，达到了哲学思辨的程度。
《大明王朝1566》里面所有人的人物，都是历史上真实存在的。如嘉靖，海瑞，严嵩，胡宗宪等等。
但这部剧所有的历史格局、历史秩序、历史事件、历史逻辑都来自一个明朝历史上，并不曾存在过的“改稻为桑”事件。
这部剧的剧情都不用复述，最开始钦天监监正周云逸被打死。北京城冬天没有下雪，当下雪的时候冯宝越俎代庖，再到后来开会时，张居正等文官党的责难，司礼太监的和稀泥，严嵩一党的甩锅，再到嘉靖的不动如山。
后来“改稻为桑”的政策下来过后，农民要吃饭选择抵抗，地方官要生官选择强制推行，商人沈一石和杨金水要赚钱选择向地方官施压。而夹在中间的胡宗宪既要保证百姓不饿死造反，又要给恩师严嵩交代，到处在救火。
总而言之，《大明王朝》为何是神作，因为它根本没有什么反派，根本没有什么权谋。它从虚构的事件中，却反应出中国历史上真实的样子，达到哲学思辨的程度，理应第一。
第2名：2009年黄健中导演的《大秦帝国之裂变》
《大秦帝国》是中国古典历史剧衰落后的独苗，这个系列目前已经拍了三部。但《大秦帝国1》为何比第另外两部经典，而且从历史上看，《大秦帝国1》还没有怎么反应战国其它国家历史，最多只围绕秦朝转。
原因非常的简单，《大秦帝国1》同样是拥有哲学思辨的古典历史剧。
这部剧讲述的故事，主要就围绕着秦国在当时战国时期很弱，虽然老秦人不怕死，非常勇敢。直到秦孝公手刻国耻碑，以血涂字，立于宫门，誓以变法强国。后来遇到了卫国人商鞅，两人结为知己，开始全力变法。
相信但凡看过《大秦帝国》系列的观众都明白，后两部江苏战国其它国家的剧情要多很多。《大秦帝国1》少很多，但正是因为这个少。
《大秦帝国1》非常的纯粹，秦孝公的誓要变法，商鞅变法的新身新为，在战国的大争之世下，谱写了一曲简单而又纯粹的历史长歌。
虽然不知道历史上真实的商鞅变法到底如何，但《大秦帝国1》便还原它可能出现的一个情况。上次如此纯粹的历史电影，还是1998年陈凯歌的《荆轲刺秦王》。
有些观众可能不懂差距，再联想下张丰毅的《秦始皇》，再到孙俪的《芈月传》，这种差距便明白了。
第3名、第4名、第5名、第6名、第7名、1994年的《三国演义》，1999年的《雍正王朝》，2003年的《走向共和》，2006年的《贞观之治》、1996年的《东周列国志.春秋篇》。
伯光认为，这几部历史剧可以排在一起，排名不分先后。可能很多观众会有争议，认为很多可以第一第二，尤其是前三部历史剧。
但伯光认为，这三部历史剧都是上述第一种情况，这四部历史剧都是尝试拍出真实的中国历史的历史剧，但并没有达到哲学思辨的效果。
1994年的《三国演义 》
先不讲战争场面和演员多用的缺点，它也只是导演和主创，尽全力还原《三国演义》这本作品。这种情况很多，不止剧中演员说的台词，很多时候与原著小说完全一样。
那些选择超神的演员们，如唐国强的丞相，陆树铭的关羽，鲍国安的曹操等等。从某种程度都达到《三国演义》话本形象的定义，非常非常的超神。
1999年的《雍正王朝》
这部剧故事从头到尾都充盈着一份“强者的无力感，还有强者的寂寞感”的真实历史尽量还原的部分。无论前半程的康熙，还是后半程的雍正。
整个故事地方贪腐、国库欠款、百官行述、两废太子、一体纳粮、火耗归公、摊丁入亩、重组军机、科举舞弊、旗主逼宫。
现在回过头看，《雍正王朝》作为一部历史剧，故事剧情真正做到环环相扣，波诡云谲又暗潮汹涌，尤其这部剧最后的结尾那一场戏。八爷党、隆科多、各大旗主联手逼宫，张廷玉挺身说了一段八旗议政制度的独白。
这段独白达到三千字，完全是还原真正中国历史的真实现实。再联想一下后来引为神作的《琅琊榜》的“大廷议”一场戏，完全消音了处理，这是在害怕什么。
2003年的《走向共和》，2006年的《贞观之治》与1996年的相对冷门的历史剧的《东周列国志.春秋篇》
这三部剧不再详细分析了，它们对于人物塑造，还有故事剧情推进，各中的细节基本相同。导演编剧和片方，都在尽力用他们的理解，还原出记载着的中国历史，各方面都非常超神。
第8名、第9名、第10名：2001年的《康熙王朝》，2005年的《汉武大帝》，2004年的《成吉思汗》等。
其实这一栏，能够排上来的历史剧还有不少，比如《大秦帝国2&3》等等。
当然这些历史剧也非常的优秀，但确实缺少上述历史剧的一些东西，这些东西叫做尝试还原历史，或者说对历史的思辨。
2001年的《康熙王朝》。
这部剧就有这么一个显著的现象，整部剧的叙事模式，它非常接近于现在充斥着中国大小银幕的戏说古装剧，没错，与现在的大男主古装剧，几乎如出一辙。
现在的大男主古装剧有两个特点，一是什么，极致无限大的主角光环。
这个再联想到后来的古装偶像剧神作《琅琊榜》。梅长苏如何看穿一切，如何英明神武，如何遇到敌人计谋，全部都逢凶化吉。
《康熙王朝》里也是相同，历史上真实的魏东亭，再到索额图和明珠这些巨贪。因为政治原因被革职查办终身监禁，但在千叟宴上，面对主子远远的一个敬酒手势，几人都感动得当场失态泪奔。
这种屈于直接男主魅力的角色形象表现，与后来的大男主古装剧多么的相似。
二是什么，谁都能爱上男主角，不然怎么叫杰克苏。
《康熙王朝》里面，皇后、容妃、慧妃、苏麻喇姑、宝日龙梅等等女性角色。历史上自然是真的成为康熙的皇后和嫔妃，但当中的政治联姻和妃嫔的心理，绝非电视剧这般完全屈服于康熙的主角魅力。
甚至这种杰克苏的主角光环，还见于最经典的一幕：“宝日龙梅你强暴了朕”
2005年的《汉武大帝》。
《汉武大帝》与《康熙王朝》的优点的缺点基本是一样的，都是过于无限拔高对于那个时代，历史真实帝王的“伟光正”的一面，但却相当忽视和不会处理中国真实历史的政治斗争和政治博弈。
《康熙王朝》讲述康熙如何除掉历史上一个个对手，每几集出现一个对手，康熙本人形象高大全，聪明睿智，铁面无私，历史阴暗面完全不敢说，提都不敢提，整个形象除了从青少年时期的青涩，到后面的帝王，基本没有多少转变。
《汉武大帝》的人物形象和叙事模式是如出一辙，汉武帝年轻时期窦太后的弄权，刘彻的隐忍不发。再到窦太后去世，刘彻正式接掌天下，后面的剧情基本就是汉武帝如何凭借光辉的主角光环，再一步一步解决历史问题。
如汉武帝实行察举，破格用人，削弱地方势力，加强中央集权。再到汉武帝破格用将，起用卫青，霍去病，十余年对匈奴征伐，将匈奴赶出河西走廊等等。
整部《汉武大帝》的剧情完全是汉武帝个人的主角光环，历史上的汉武帝当然天授神武，但那个时代民众和武帝时期的大臣，将领个个都是不凡。
这部剧基本在表现汉武帝一个人的光环，历史学上有个词叫“英雄史观”。
整部剧甚至是在宣传的时候，都在主推着一种口号，正是这部剧开场的评语：他建立了一个国家前所未有的尊严,他给了一个族群挺立千秋的自信,他的国号成了一个民族永远的名字。
当然这确实也是真实的历史，但这么拍完全成为“正面典型”的宣传。而没有对于历史，对于历史人物的哲学思辨看待的分析，难听点就是少了深度。
第10名，2004年的《成吉思汗》。
这部剧就不详细分析了，《成吉思汗》这个题材不管是中国人拍，还是由蒙古人来拍，其实都会有些纠结，因为不怎么好落笔。
蒙古人来拍，成吉思汗和“黄金家族”是蒙古族几千年来难得的高光时刻。近现代工业革命过后，草原游牧民族的强大基本宣告着成为了过去时，现实中发达国家曾经的草原民族，占比也非常低。
蒙古人拍自己最辉煌的祖先，当然是按最伟光正，最正能量，最激励蒙古社先血脉的方式来拍的，它就会失了“真”。
中国人来拍也是相同，因为中国历史上，不说后来元朝和四大汗国的历史，反正在现实中国因为有着内蒙古的蒙古族，细节就不用讲了，为了照顾少数民族的感情，我国来拍成吉思汗同样也失了真。
这个失了“真”的就是真实历史上，成吉思汗是个伟大的“征服者”。杀的人数和有些灭国的手段，就不像电视剧表现得那么温和还有光辉岁月了，但这些文艺作品不敢表现。
总而言之，这几部历史剧排名比较靠后，其原因正是它们没有那么的表达历史，可以说相当的戏剧了。
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